种种迹象似乎都在表明，主角正是残忍的杀人犯，只是因为意外导致失忆，才暂停了丧心病狂的凶杀罪行。在长久的拉锯之后，主角贪恋着现在的幸福生活，而又为自己杀人的恶行痛苦不已。他将内心的纠结记录下来，每天都在结尾保证自己明天回会去自首。可是到了第二天，一切周而复始，他重新陷入发现真相，纠结痛苦的循环之中。或许是注意到他的反常，妻子与儿子有时也会出现一些无法解释的举动，比如一旦发现他试图出去，两人都会变得歇斯底里。
    这样的日子仍在继续，直到有一天，他实在承受不住内心的谴责，走出大门，可没走多远，长时间未在室外活动的他不小心被外卖小哥撞到。他爬起来，帮助外卖小哥扶起电动车，然后在电动车的后视镜里，他看到了自己——那是一张全然陌生的脸。
    剧情很简单，莫谦看到剧本第二幕的时候就猜出了真相，后面故事的发展也确实如他所料。主角并非是杀人犯，而是那名精神受损的证人——片名的“意外证人”也正因如此。
    虽然莫谦对编写剧本的沈佳给予高度评价，但若论故事的精彩程度，悬念的设置，结局的反转，这一部都不如他参演的上一部。那部电影的真相确实令人拍案叫绝，而且导演在当时还特意给了莫谦改动后的剧本，导致莫谦演到最后才知道自己的真实身份，表演的真实性更上一层楼。
    而这样的操作在这里就不能复刻了，骆景修不是傻子，连莫谦这个粗略看过一遍剧本的人都能猜出真相，他又岂会被蒙在鼓里。
    不过话说回来，上一部电影是由小说改编，原作小说获得过通俗文学的重量级奖项，广受读者欢迎，故事本身难以超越。沈佳一个入行不久的编剧，就能创作出完成度如此之高的剧本，天赋不可谓不高。
    更重要的是，编剧并非演员，虽然参与编剧，剧本上却未必署名，必须得积累一定的经验和人脉，才能从新手编剧升级为署名编剧。
    沈佳小小年纪，就能独挑大梁，加上侯奕推荐她时说的那句“对审核流程熟悉”，莫谦心里对她的家庭背景有了猜测。
    清高的演员或许能依仗过硬的专业能力不愁戏拍，清高的制作人可只有饿死这一条路。在莫谦决定将沈佳拉入团伙的那刻，她就算是已经上了贼船，跑不了了。
    说到底，莫谦并不喜欢不确定性，事实上也并不会有太多事情超出他的掌控。
    除了……
    莫谦的目光落在骆景修身上。
    这场戏，是他的独角戏。
    第20章 不断地洗脸
    随着影片进行，观众对主角“家”的感觉会逐渐从温暖安全变得恐怖怪异，而身处其中的主角却毫无所觉——正是这份对危险的一无所知，能更加带动观众的情绪。
    这一幕是主角发现，偌大的别墅居然没有一面镜子。他略有些疑惑，还有隐隐的不安，一间间房间查看下去，在即将打开最后一个房间的门时，门外传来妻子与儿子归家的声音，所以他暂时搁下疑问，转身去迎接妻子。
    虽然只是短短一个场景，表演难度却不低。原本独角戏就只由演员一人的演技支撑，骆景修既要表现得一切如常，而又要演出连主角自己都未曾发觉的存在于潜意识里的担心，还要让情绪逐层递进，最后在即将开门时达到顶点，又在听到妻子呼唤时进行转折。
    如果情绪不到位，表演没有说服力，观众就不会入戏，不仅不会提心吊胆地关注主角的行动，而是会去思考诸如“这个别墅的房门真多”“主角怎么还没开完门”“这么大的别墅平时到底是谁在做清洁”甚至是“去趟厕所回来不知道这段能不能演完”和“待会儿散场后去哪里玩”之类的问题。
    因此，这段表演与其说需要精湛的表演技巧，更重要的是演员的“信念感”。他必须相信自己所处的情景，相信自己的角色，相信自己的行为动作语言全部是发自内心，而不是因为剧本上那样写。越真实的行为越有说服力，越能让观众共情。不然，就只是一个在自己家里不厌其烦开门的无聊的人而已。
    当然，那种低级错误是不会发生在骆景修身上的。莫谦好奇的是，骆景修会如何演绎。
    “Action！”
    骆景修低头洗脸时，莫谦还舒服地躺在椅子上。当他抬起头，茫然又略带疑惑地盯着前方时，仅仅是那个眼神，就让莫谦坐直了身体。
    骆景修的目光从前方飘过，环顾四周，他第一次发现偌大的卫生间竟然没有一面镜子，米色的磨砂大理石映照不出人的影子。似乎意识到了什么，他连脸上的水珠都没有擦干，快步奔到走廊。
    轨道车随之跟上。骆景修脚步急促，一扇扇打开走廊的门，探身进去看。
    每看一次，他脸上的疑惑就加深一份，恐惧已经先行从他的眼神中漫溢出来，他的步伐越来越快，呼吸越来越急，粗重的脚步与喘息回荡在走廊。
    几乎是奔跑到最后一扇门前，他刚刚抬手要推开门，却又猛地缩了回去，捋了一把额前的湿发。
    水珠自他脸颊流下，不知是未擦干的水珠还是冷汗。
    最后，他犹豫着，迟疑着，颤巍巍探出手去——
    就在这时，大门处传来妻子的呼唤。他猛地呼出一口气，半是释然半是恐惧地离看了一眼近在咫尺的门，转身离开了。
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