这座城市的发展速度超出人们的想象。
    “以前在纽约那会，咱们还羡慕纽约到处是高楼大厦，现在来看，这儿不比纽约差。”林子轩感慨道。
    “这几年发展的太快，问题越来越多，我觉得还是慢点好，稳妥。”慕姗姗回应道。
    慕姗姗的《姗姗访谈录》以民生访谈为主，对眼下华国的状况有所了解。
    一方面经济快速发展，像沪城这样的大城市日新月异，体现了改革开放的成果。
    另一方面，下岗职工越来越多，矛盾不断，成了严重的社会问题，社会上的不良现象与日俱增，精神文明建设没有跟上来。
    按照报纸上的说法，这属于改革的阵痛。
    他们是来放松的，这个话题就此打住，两人在吴江路小吃街找了家店铺，品尝地道的沪城美食，随意的聊着。
    “晓玲的剧本怎么样了？能申请到监狱实地拍摄么？”慕姗姗询问道。
    “不太容易，要看总局愿不愿意帮忙了，国内还没有哪部影片能到监狱实拍的，要真能实拍算是开了先例了。”林子轩摇头道。
    林晓玲的《回家》有一个问题，如果采用纪实风格，最好是在监狱里拍。
    目前，国内监狱的政策还没有宽松到让剧组到监狱里拍电影的地步，尤其是女子监狱，审查相当严格，想拍摄监狱里犯人生活的真实画面，除非是上级领导的命令。
    国内电影里出现的监狱，往往是在警察局或者派出所里完成的。
    或者干脆是在影视基地拍，没有到监狱里拍的，不是说申请麻烦，而是申请了也不会批。
    林子轩是想先把剧本写出来，递交给上面看看，再申请进入监狱拍摄。
    实在不行，就只能想其他办法，不过那样会削弱影片的纪实风格，让观众感觉到不真实。
    “我支持晓玲，看了她的本子我觉得我们对弱势群体太不关心了。”慕姗姗关切道，“你想想看，一个坐了十几年牢的犯人，出来后连基本的生活保障都没有，估计她都不会上公交车买票，也不会打电话联络，一切都要从头开始，就像一个孩子。”
    “你想怎么办？做一期节目，对一个刚出狱的犯人做访谈？”林子轩好奇道。
    “试试看吧，我还没想好通过什么形式来反映这种状况，是做访谈，还是用纪录片的形式。”慕姗姗不确定道。
    “那你和晓玲商量吧，她也要搜集资料，这两天就该来了。”林子轩建议道。
    林晓玲同样要来沪城参加沪城国际电影节。
    这一届的电影节有一个专题，叫做“华国女性导演作品研讨”，会在电影节期间集中放映一批女性导演的电影，包括港台地区的导演。
    林晓玲的《我们俩》就在其中。
    无论是港台还是大陆，女性导演都是少数，她们拍的影片题材大多是反映女性的意识。
    林晓玲只算是小字辈，由于《我们俩》在东京国际电影节上获了最佳女演员的奖项，得到了业内专家的认可，所以有了参加这个专题的资格。
    这个研讨会主要是探讨女性电影的发展。
    在国内，通常把女性电影分成三类，女性题材或者主题的电影，女性主义电影和女导演创作的电影，从创作主题上讲，强调女性电影必须由女性执导。
    由此可以看出，女性电影属于小众中的小众。
    “晓玲越来越有导演的模样了，以前还是个疯丫头呢。”慕姗姗说笑道。
    “咱们不都是这么过来的，你第一次主持春晚紧张的睡不着，这次的颁奖典礼轻松的就过去了。”林子轩调侃道。
    这一届金莺奖过后，慕姗姗的主持获得了好评，媒体普遍评价是沉稳大气。
    对于现在的慕姗姗来说，在舞台上掌控局面毫无问题。
    沪城国际电影节没有请慕姗姗主持，而是请了一位精通外语的沪城本地主持人来主持，这毕竟是沪城市政府举办的电影节，他们更愿意用自己人。
    在街上闲逛了一天，两人返回了酒店。
    面对媒体的质疑，金莺奖组委会发了一个声明，这次的评选公平公正，不存在任何问题。
    这是相当官方的说话，算是给大家一个交代，其实就算没有交代，也掀不起多大的风浪。
    沪城国际电影节即将开幕，媒体折腾了两天，就把目标对准了电影节。
    他们质疑金莺奖更多的是为了迎合读者的需求，读者喜欢看有内幕的新闻，不过新闻具有时效性，你要是天天报道，读者也会厌烦。
    所以，找一个新目标是最好的选择。
    第四百一十八章 公益广告
    华国女性导演作品研讨会在一间会议室内举行。
    林晓玲正襟危坐，认真的听着在场前辈的发言。
    这儿有来自艺术院校的著名电影理论家，有拍过不少电影的女性导演，还有出名的女演员，以及女性社会活动家。
    大家围绕着女性电影是什么，怎么拍，如何发展等等话题展开了讨论。
    这个说起来挺复杂，简单来说，在商业大片中，男性往往占据主导地位，女演员只能作为附属存在，或者扮演花瓶的角色。
    英雄救美的桥段是观众的最爱，女演员只要拥有美貌就足够了。
    从片酬上也能看得出来，在一部大制作的影片里，男演员的片酬比女演员要高出许多。
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