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    于是,媒体上就有张家班或者冯家班的戏称,其实就是一帮人合作熟惯了。
    由于《小城之春》剧组里用的都是京影厂的人员,林晓玲在剧组里会有一种排斥感,这种排斥感不明显,但确实存在。
    毕竟这部戏是林子轩投资的,没人会为难林晓玲,就是会让人觉得你不属于这个团体。
    比如大家在一起有说有笑的,你一过来,大家就不笑了。
    好在林晓玲和徐静蕾都是京城电影学院的学生,京影厂里不少人也是电影学院毕业的,总体来说,她在《小城之春》的剧组里过得还算愉快。
    这种经历让晓玲同学沉稳起来,到了社会上不是在家里,没有人会惯着你。
    这就是成长的过程。
    除了为人处世,她还学到了不少导演技巧,如何处理导演、演员和机器之间的关系。
    她的毕业论文就是这个题目,她当初想当导演,是因为导演能够指挥演员,现在她明白了导演不仅是指挥演员,还要学会依赖演员。
    导演不是一个指挥家,拿着木棒在舞台上指指点点,下面的乐手就开始演奏。
    他要给演员一定的发挥空间,演员信任导演,导演依赖演员,这样才是好的配合。
    比如在《小城之春》里,俞飞鸿的一个回眸,就是转脸儿,她想把心里那种难分难舍的情绪表达出来,这个动作非常重要。
    她不能先转脑袋再转眼睛,也不能先转眼睛再转脑袋,那样眼神就会飘,显得风尘和心机太重,不够真诚。
    必须是脑袋和眼睛一起转过来,这才是那个年代传统女性的做派。
    在拍戏的时候,田状状提出了这个细节,让俞飞鸿练习怎么转脸儿。
    不过大部分时间,田状状就是让演员发挥,你们觉得怎么演合适,他在一边看着,只有他觉得不合适的时候才会提出来。
    这些东西是在拍《我们俩》的时候感觉不到的。
    《我们俩》更多的是剧本扎实,感情真挚,老演员发挥了定海神针的作用,导演只要按部就班的拍完就完成任务了。
    “晓玲就好了,毕业了肯定有戏拍,我这儿还没着落呢。”有同学郁闷道。
    “拍不了电影还可以拍电视剧嘛,说起来还是拍广告最赚钱,时间短见效快,两三年就能买套房子了。”有人无所谓地说道。
    作为电影学院导演系的学生,他们在上学期间就能赚外快,帮着广告公司拍广告和歌曲的录影带,收入不菲,都算是有钱人。
    眼下影视行业的市场行情不错,不愁找不到工作,但他们还是想正儿八经的拍部电影。
    到了快毕业的时候,在圈子里有背景的都找到了门路,有接收单位,没有背景的也有了出路,大家对未来的前途并不担心。
    “晓玲,以后有机会可要想着我们,我给你当副手。”有人自荐道。
    “得了吧,你拍的片子能看么?我觉得我还不错。”有人挖苦道。
    “你们争什么,想表白就直说,别扭扭捏捏的,不过咱们晓玲的眼光高,你们要做好被拒绝的准备。”其他的人起哄道。
    导演系的女生少,林晓玲是当之无愧的风云人物,被人倾慕极为正常。
    大家说说笑笑,举杯共饮,怀念着过去四年的青春时光。
    第三百七十三章 出游
    出门旅游是一件麻烦的事情,尤其是带着小孩子的时候。
    说起来容易,要考虑到方方面面的状况。
    在香港,慕姗姗要工作,照顾小雪的任务就落到林子轩和林晓玲身上,这让郑秀莲有点不放心,觉得还是把孩子放到家里好。
    林子轩想了想,干脆让林伯清和郑秀莲一起到香港旅游。
    两人辛苦了大半辈子,老是呆在京城,也没机会四处走走,趁着香港回归,一起去看看外边的世界,享受一下资本主义的奢华生活。
    郑秀莲已经退休,林伯清还在上班,不过请假不是难事。
    在这件事情上两位老人意见不一,郑秀莲不想花钱,去趟香港肯定花费不低。
    林伯清作为机关干部,政治觉悟很高,他觉得能站在香港的土地上见证回归的历史时刻,这是一种民族自豪感。
    对于林子轩来说,这点钱不算什么,说服郑秀莲的工作就交给了慕姗姗。
    在家里,慕姗姗的地位比林子轩要高,说话好使,她只要拿小雪作为理由就行了。
    李虹和慕致远都是国家干部,不能想请假就请假,特别是慕致远,正厅级干部去香港要上级部门批准才行。
    一家六口人出门,在交通工具上有几种选择。
    一个是乘坐火车,京九铁路去年通车,从京城西站到香港的九龙,途径九个省区,连接了华国南北,是一条运输大动脉。
    第二个是坐飞机,方便快捷。
    还可以自驾游,从京城开车到花城,再从花城前往香港,这样在行程安排上更自由。
    众人在这个问题上展开了讨论,林晓玲想坐飞机,火车和开车费时费力,早点到香港安顿下来,就能出去玩了。
    林伯清想乘坐京九线,他想亲身体验一下这条铁路。
    郑秀莲担心飞机会出事,上个月五月八日,一架从山城到南方鹏城的飞机在着陆的过程中失事,三十多人遇难。
    这属于特大事故,新闻上做了详细的报道,因此国内航空冷清了不少,大家都有点害怕。
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