歌厅里、家里,几乎一直音乐不停。音乐一首接着一首没有停歇,有时甚至会盖过人声成为主体:八十年代的摇滚,九十年代的流行歌,甲壳虫,迈克尔杰克逊……一定会有外国观众认为这是导演的一个小技巧,故意选用这些国际化的经典老歌,因为老音乐总能勾起人极大的愉悦与温馨感受。
但是一同观影的凌笳乐和沈戈知道,梁制片也知道,这些歌是真的,那些愉悦与温馨也是真的。那一帧帧、一幕幕,都是已经逝去的、无从追溯的过往。
热热闹闹的音乐声戛然而止,骤降的安静让人惊觉快乐的时光总是如此短暂。
江路给张松发消息逼他出柜时,凌笳乐在心里大喊:不要!江路背着行囊从他们的小屋里出来,转而坐进梁勇的车时,他在心里哀叫:不要。张松跪在满面风霜的父母面前磕头,说出:“爹,娘,我不结婚……”时,凌笳乐浑身战栗地在心底祈求:不要……
张保死了,江路被梁勇骗了,张松离家而去。
在梁勇家那个镜头被沈戈删掉了,但是凌笳乐从江路的反应里突然反应过来什么,惊诧地越过他旁边的田老师和冯老师向旁边看去。
那个座位是空的,苏昕不知道什么时候出去了。
沈戈对凌笳乐耳语:“怎么了?”
后来苏昕告诉他,那一场戏,王序本来和他说好了,要偷偷给凌笳乐下药,但是后来不知道出于什么原因,王序又临场改变了注意。
苏昕当时坦白这些时,一直说自己当时是魔怔了,说自己虽然不算什么五讲四美的好人,可也不是那种大坏蛋,他自己都不知道自己拍戏那会儿是怎么了。他说这话时表现地羞耻且懊悔,看起来似乎还隐瞒了什么羞于说出口的话。
凌笳乐这时突然想明白了,在那场戏里,在自己醉死过去之后发生的事,一定不像沈戈说得那么轻描淡写。
他下意识看眼银幕,里面的江路枯瘦着两颊,痛哭着向红大姐下跪,追问张松的去处。
在他看不到的地方,沈戈都是如何竭尽全力地保护他呢?
“乐乐?”沈戈又喊他一声。
凌笳乐面色如常地转过头来,借着银幕的光线观察沈戈,即使已经这么熟悉了,他依然会在这张英俊而可靠的脸上看到新的令自己心动不已的东西。
沈戈在他耳边低声问道:“要不要出去待一会儿?”
凌笳乐深深地望着他,将他的手握得更紧了,轻轻地摇了摇头。有沈戈在旁边,他什么都不畏惧了。
另一边的田老师忽然拉起凌笳乐的另一只手,轻轻地拍了拍。凌笳乐转头看过去,饰演江路父母的两位老演员抱歉而痛惜地看着他。
此时银幕里正在上演一场家暴,一直被父母娇养的江路被自己的父亲用棍棒追赶着,没有求过一声饶。
田老师和冯老师受不了这样的镜头,纷纷扭过脸去。
拍这组镜头时,王序没有故意让他挨打。导演当时将镜头拆碎了,临场画了几幅简洁的分镜图,将拍摄难度降到最低,这样冯老师失手的可能性就会最小,凌笳乐也能少受点罪。
而二十多年前,王序却如电影里所呈现的那样,被自己的父母殴打着、辱骂着,被打到神志不清,像条狗一样蜷缩着身子往桌下钻。
这一刻,凌笳乐彻底不恨王序了,一点儿都不恨了。
张松对江路永远都会留有一丝心软,他将一身是伤的江路背回家,却又无法释怀,无法开口同他说话。
曾经的相依有多温暖,此刻的沉默就有多冰冷。
连观众都忍不住催促道:再放点儿音乐吧!太安静了!有之前那连成一片的音乐做铺垫,此时的寂静简直让人无法忍受。
可是王序向来够狠,对自己如此,对观众亦如此,就让这令人窒息的安静折磨着所有参与到这个故事里的人。
当音乐声终于响起,观众险些与江路一起哭起来。
张松主动与江路说起未来,他们同居的小屋里终于有了谈话声……
凌笳乐看到了他之前没有看到过的剧情,是沈戈和冯姒的戏。
张松是个看似大大咧咧,实则心细如发的人,也藏得住心事。直到镜头扫过他手上的字条时,观众才恍然大悟:他母亲一直催他找生父、找生父,原来他竟然早已把人找到了,然后一直闷在心里。
他盯着那张字条看了很久很久,这是一个很慷慨的镜头,画面由字条慢悠悠地转到张松的脸上,再由他脸上慢悠悠地转回那字条,这个男人掩盖在平静面孔下的挣扎全都在这无声中被传达出来了。
他最终还是将这字条教给母亲,对她说:“他现在一个人过。”然后母子俩就沉默了。
这对母子共同保守一个秘密许多年,他们不需要多说什么,只是互相看着彼此,就明白了对方沉默里的含义。
儿子在说:“我用一个丈夫换你一个儿子。”
母亲用力捏着那张写着地址和电话的字条,说:“好。”
张松从母亲那里出来后,径直去了村里的坟地。他坐在继父张保的坟前,先给张保点了支烟,插到土里,这样安静地待了一会儿,他改为下跪的姿势,对着简陋的墓碑磕了个头。他长久地趴伏在地,不肯起来,镜头在他肩膀颤动的背影上停留许久。
所以,谁都不能说他们没有尽力。他们已经尽他们全部所能了,他们都为了他们的爱情受尽了伤。他们只是最终没有成功而已,但绝不是没有为幸福努力争取过。
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打真军_分节阅读_367
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